從《午休時間》到《少女性愛官能症》:我們對身心障礙者的性了解多少？
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從 2006 年起，台南一所特教學校，傳出多起集體性侵案，當事人皆為無法言語的聽障生，他們被警告要保持「沈默」，這是一起真實發生在台灣的案件，直至今日都讓人心痛。高雄電影節的短片《午休時間》改編自此一事件，我們藉由兩部片討論如聽障者、智能障礙者等與情慾的互動關係，除了受壓迫被動承受，也有鮮少被討論的，主動慾望的更多可能。
今年在高雄電影節看了「高雄拍」單元，其中一部25分鐘的劇情短片《午休時間》（The Lunch Break），是根據台南某間特教學校性侵案發展出來的故事，該片由莊凱勛飾演代表「集體暴力」的性罪犯，全片瀰漫著一股邪惡的氛圍。弱勢特教生，特別是女性身心障礙者，面對外界的慾望來襲，即會淪為可憐的犧牲品，這是很普遍的認知，也是實際發生過的悲劇。
導演林品君在映後感性地分享：「四、五年前看到那一則性侵新聞，自己另外閱讀了相關的報導文學，才發現那個案件已發展成牢不可破的共犯結構。」基於憤怒，導演以其爆發的正義感編撰出這個作品，她在介紹文中表示：「很多時候，別過頭，閉上眼，日子就會容易得多。因為真相常常是殘酷而令人不忍卒睹的。」
《午休時間》的最高潮是在狹窄的公共廁所中發生，鏡頭拍到莊凱勛演出的陳主任露出象徵惡權的「陽具」，他強迫自閉症女學生乖乖就範。影像的視角是從旁觀者出發，引領觀眾看到偽善的知識份子，強行猥褻障礙者的醜惡。（推薦閱讀：寫給性侵後的傷口：「你是值得被愛的」）
從「廁所裡的秘密」這一幕，連結到另一部女導演的電影《少女性愛官能症》（Dora or The Sexual Neuroses of Our Parents），瑞士籍導演史蒂娜瓦倫菲爾（Stina Werenfels）改編自同名舞台劇，同樣帶來令人印象深刻的性暴力場景，但不同的是，該片從另一個角度作出道德上的挑戰。
初嘗禁果之後
十八歲的智能障礙少女朵拉，在她的慾望有如初潮來臨般甦醒時，影片畫面都以朦朧、不對焦的手法處理，就像深度近視者看出去的世界。（同場加映：晚熟的告白、早到的性愛？《三姑性教慾》情慾，沒有標準答案）
朵拉自己尾隨陌生男子走進公廁，導演透過她的主觀鏡頭，看見男人碩大的「陽具」外顯，男人被大特寫的性器官在畫面中打上柔焦，少女並不明白接下來要發生的事。若從第三者（觀眾）的角度觀看，會察覺到男子不懷好意。
然而，在那個場域中發生的暴力交合，卻是女主角生平第一次體驗到性的刺激。而後，她將與父母發生的種種「性自主」衝突就更令人坐立難安了。這也是絕大多數人不願去想像、了解的層面。弱勢族群、身心障礙者的生理、情慾變化、肉體關係、權力結構的真相，似乎不再只用一根「邪惡的陽具」就能說清楚了。（推薦參考：為何假設身障者沒有情慾？討論「手天使」前該聽的真實故事）
女人的其中一部分是「母親」，就像《午休時間》的導演為了被性侵的特教生感到心痛一樣，《少女》片中的媽媽，也是盡心盡力去照顧、保護、取悅她弱智的女兒。
我們在影片開端看到五彩繽紛，有蛋糕、彩帶裝飾的生日宴會，頭髮、眉毛都打理整潔，身著美麗裙裝、腳踩可愛娃娃鞋的朵拉。因為不希望寶貝女兒長期都依賴精神用藥，朵拉的母親單方面決定讓她停用藥物，少女因此變得精神奕奕，但這也間接造成其身體轉變為「女人」。
然而，辛苦照料特殊兒的母親，卻開始無法接受「不完美」的女兒，因為朵拉的心智還像個孩子，身體卻已轉為成人，她渴望肉體的歡愉，卻沒有能力承擔縱慾的後果。這是一個相當難解的狀況，若父母看到自己的親身骨肉有別於一般心智健全的孩子，要如何樂觀地面對？要怎麼幫助他們長大、結交伴侶？抑或是直接禁止，只要「別過頭，閉上眼，日子就會容易得多」？（推薦閱讀：為何假設「身障者」沒有情慾？討論手天使前該聽的真實故事）
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