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http://www.56.com/redian/NDg4NDQy/NjI3MzgxOTg.html

25歲“無臂女”用腳開飛機

一隻腳管理控制板，一隻腳操縱駕駛桿

美國亞利桑那州圖森市25歲女子傑西卡考克斯天生缺少雙臂，然而她堅持不懈地學會了用雙腳代替雙手做許多事情。如今，傑西卡會用腳寫字、打電腦、彈鋼琴、駕駛汽車，最近，她又學會了用雙腳駕駛飛機，成了美國歷史上第一個只用雙腳駕駛飛機的合法飛行員！

天生無臂拒用假肢

據報道，現年25歲的傑西卡考克斯是美國亞利桑那州圖森市人，她生下來就缺少雙臂，美國醫生至今也不明白她為何天生缺少雙臂。

在傑西卡小時候，她的父母請醫生為她安裝了一對假肢，然而傑西卡卻討厭佩戴假肢，當她14歲的時候，她一勞永逸地徹底拋棄掉了假肢，並下定決心要學會用自己的雙腳來代替雙手做許多事情。

傑西卡解釋説：“使用假肢總是讓我意識到自己的殘疾，所以我將那副假肢一勞永逸地扔進了壁櫥裏。”

用雙腳寫字彈琴開車

缺少雙臂的傑西卡毫不氣餒，她不僅學會了用雙腳寫字、打電腦、彈鋼琴，甚至還學會了游泳。此外，傑西卡還獲得了亞利桑那大學的心理學學士學位和跆拳道“黑腰帶”稱號。

傑西卡還成功考到駕駛執照，學會了用雙腳駕駛汽車！為了讓自己的雙腳保持柔韌有力，傑西卡經常通過走路和游泳的方式鍛鍊自己的雙腿。傑西卡説：“保持我雙腿的力量和柔韌度非常重要，我的雙腳是如此敏捷，最近我到醫院拍了一張X光照片，照片顯示我的腳趾關節看起來更像是手指關節，因為我的腳趾頭能像手指一樣自由彎曲。”

學會用腳開飛機

更加令人不可思議的是，傑西卡最近又成功通過了私人飛行員駕照考試，學會了用雙腳駕駛輕型運動飛機！據悉，傑西卡的飛行執照允許她駕駛一架輕型運動飛機抵達3000米的高空，當傑西卡駕駛飛機時，她能夠熟練地用一隻腳管理控制面板，而用另一隻腳操縱駕駛桿。美國聖曼紐爾市雷布萊爾機場42歲的飛行教練帕裏什特拉威克過去曾培訓出許多飛行員，他稱一些飛行學員的飛行能力甚至無法和傑西卡相比。特拉威克回憶説：“當她駕駛一輛汽車來報名的時候，我立即知道她駕駛一架飛機應該毫無問題。事實證明，她是一個優秀的飛行員，她駕駛飛機時非常冷靜和穩定。一旦你和傑西卡在一起呆上20分鐘，你甚至就會忘掉她沒有雙臂的事實。傑西卡向人們顯示，人們可以克服所有的限制，傑西卡真是太令人難以置信了。”

創下美國飛行史先例

據悉，傑西卡已經成了美國歷史上第一個只用雙腳駕駛飛機的合法飛行員，身殘志堅的傑西卡給許多美國人都帶來了巨大的精神鼓舞。她經常到美國各地進行巡迴演講，講述自己學會靠雙腳生存和奮鬥的感人故事，至今已在美國數百個場合演講過。傑西卡將自己的成功大部分歸結于家人的支援，傑西卡稱，她對自己能夠給其他人帶來激勵感到非常欣慰。事實上，她不僅只在演講時才能給別人帶來鼓勵，她在日常生活中每時每刻都能給旁人帶來激勵。據悉，傑西卡還打算將自己的故事寫成一本書，目前她正在和出版商進行聯繫。
（楊宗）

引用自:http://big5.china.com.cn/world/txt/2008-12/06/content_16908788.htm

 一、是他害死了母親

一年之前，我開始和他冷戰，不稱呼他父親，不和他說話，他成了我的世界裏最鄙夷的人。在這之前的17年，我一直以為他是一個好丈夫，好父親。

母親工作忙，他包攬了家裏所有的家事，母親的汽車都是他來擦洗和保養，母親累時他幫她捏肩，有時候連洗腳水都給她準備好，我的家長會從來都是他參加，有時候連衣服都是他幫我買。

外婆家的人卻不是那麼喜歡他，或者是因為母親是學校當年的校花，而他穿了內增高鞋墊才和母親一般高，或者是他不像別人家的丈夫那樣能幹，而是只能每月拿回固定的工資，家裏的奢侈品和絕大部份的開銷都是優秀的母親憑著自己的能力賺來的。

可是，我和母親知道他是一個好男人，這足夠了。

我一直以為日子可以這樣幸福地過下去，可是，一年前，由於他，所有的事情都改變了。

時值年末，母親正為公司的年終工作忙得焦頭爛額，日夜不能眠，而他自作主張地訂了車票要母親和他去海南旅遊，母親一直在說不去，他卻那麼堅持，確切地說，是我記事以來第一次那麼的堅持，堅持到整夜地不睡，做母親的工作，最終母親跟他去了，而這一去，母親再也沒能回來。

而這一切，我歸咎於他。如果不是他，我怎麼會失去了親愛的媽媽。

二、丟了最後的情意

當然，這些還不足以讓我像個仇人一樣憤恨他。

我以為這麼多年的恩愛夫妻，母親去世後，他會無比地痛苦或者心疼。可是，我看不到他的痛哭和內疚，反而看到他以超常的熱情去爭取母親事故後的賠償金，他跟肇事者去交涉，並且兩天便處理完了，領到了賠償金。

母親的遺體只在太平間裏待了51個小時便被火化了，有朋友給他出主意，讓他晚些處理，這樣還可以向事故方多爭取一些賠償，他卻猶豫著，說：“每天的冰凍費用要二百多塊。”

這句話讓我開始恨他，即使他在夜裏跑到母親的遺體旁跪著哭泣，我也把這些看做是虛偽的造作。

母親的葬禮，他操辦得簡單至極。

我拿出母親最愛的一條鑽石項鏈，想埋在母親身邊，他思忖了半天，最終拿去裝在自己的口袋裏。

我在母親的靈堂旁握緊了拳頭，為母親百般地不值。她若是知道自己嫁了這麼多年的男人是這樣的嘴臉，九泉之下該是怎樣的淒楚，而他這樣的一個動作，把我對他最後的情份也弄丟了。

實際上，這次事故之後，母親的家人全都和他斷了來往，小城裏知道這事情的人都把這個叫做劉湘強的人稱為劉想錢。

心裏的感覺由厭惡成了憤恨。我退了學，喝酒，打架，他在夜半找到我的時候，我要麼是醉得一塌糊塗，要麼是傷痕累累地睡在馬路上。

他總是沉默著把我帶回家，給我擦洗傷口，煮蜂蜜水，我醒來時便看到他的眼光，有著祈求還有著無法掩飾的愧疚，我為自己能帶給他這樣的折磨而覺得安慰。

三、我要為了母親振作

他終於決定要和我好好地談一次。他說：“你的母親一直希望你成為一個優秀的孩子，為了她，你也不能這樣自暴自棄。”

這是母親去世後，他第一次在我面前提起她。我冷冷地望著他，不知道他在為了那些賠償金草草地處理了母親的後事之後，有什麼樣的資格來對我說這樣的話。他絮絮叨叨地說著，眼裏竟然還有了淚花，他說：“不管你理解不理解，我都是為了你和這個家。”

我不理解，也不能理解，但是他的話也觸動了我，是的，母親一直希望我能成為一個優秀的孩子，為了母親，我也要振作起來。

我再沒有像以前那樣叛逆，我憑藉自己的努力找了一個工廠，踏踏實實地在作業區裏開始幹起，半年的時間便從工人幹到了帶班班長，我的話依然很少，聽到別人偶爾提到他的名字時我依然很窘迫，然後把這些窘迫的情緒帶回家，跟他大吵大鬧。

即使我如此，也沒有人同情他，他們反而覺得我是個仁義的孩子，只有奶奶袒護他，說我不懂事，甚至搬出古訓來教育我，她說：“‘子欲養而親不待’是這世界上最悲哀的事情，你那麼對待他會後悔的。”

我斬釘截鐵地說：“不會。”

確實不會，他生了病，整夜地咳嗽，開始我還有一絲絲的擔心，後來習慣了便開始煩他的咳嗽聲。

直到有一天早上，他忘記關化妝間的門，我進去洗臉，發現他手裏的紙巾上面有醒目的血塊，我才知道他病得很厲害。我心裏一緊，到底這世界上我最親近的人只剩了他，我還沒有修成他那樣的狠心，於是裝作漫不經心地說：“去醫院查查身體吧。”

他一連聲地答應著，竟然很開心的樣子。

又一個冬天來了，他的身體一天比一天糟糕，我看到他吃大把的藥，卻不見有效果，他總是咳，咳得彷彿用盡了全身的氣力，咳得臉一天天黑下去，身體瘦了一大圈。

我開始討厭起這個冬天來，怎麼這樣長，他老也不見好起來。

四、最沉默的愛

第二天，正在上晚班，守衛說有人找我，跑出去看，是以前母親的上司，他說：“我早上在醫院看到你父親了，思量再三，我必須要告訴你一件事情。”

他說：“你一定很恨你的父親，但是，別人有任何的理由鄙夷他，唯獨你不可以。年末的時候，你母親不是因為工作忙著急，而是她挪用了公司 大量的現款去炒股，虧空了近50萬，即將年末審計，你母親為此慌了手腳，而你父親根本不是約了你的母親去旅遊，而是同她一起去找親戚借這筆錢，沒想到卻出 了車禍，而公司的審計部門那幾天已經開展了工作。當初，你父親著急取回死亡賠償款，是因為要把虧空歸還給我們公司。

“你的父親不是沒有計算過，緩些時日處理你母親的喪事，可是，如果能早些拿到錢還給公司，你母親的名譽就不會受損，可一旦時間拖長了， 她虧空公款的事就會曝光。他愛她，所以，不希望她死後還背上這樣的罪名，於是，他選擇了拿不多的賠償金，並草草地辦了喪事，甚至賣了你母親最愛的鑽石項 鏈，填補了她的虧空，這一切都是我幫他辦的。其實，他說過要我為他保守這個秘密一輩子，可是，醫生說他已經到了肺癌晚期。對於這樣的好人，讓他背負著你對 他的恨離開這個世界，我不忍心。”

這個消息像炸雷一樣在我耳邊炸裂開來，我沒來得及換下工作服便朝著家裏瘋了一樣地跑。

我回去的時候，他還在床上躺著，看我回來，著急地起床要給我做飯，我叫了聲“爸爸”，在他面前直直地跪了下去，他想扶我起來，因為用了力，又開始咳，每一聲，都咳在了我的心坎上。

我終於明白，母親為什麼會對這樣平凡的父親情有獨鍾，因為他才是真正的男人，隱忍而厚重，他給我們的愛寬厚如山，似溪流，潤物而無聲。

這是最近轉寄很兇的故事

但是每讀到這種故事 我不是感動 而是遺憾

父子母子間 又不是做壞事 有十麼不能彼此溝通的

為什麼不要以了解諒解為基礎相愛 而要用沉默或謊言包裝

讓雙方都痛苦 都互相相傷害~~ 麗思

引用：http://tw.myblog.yahoo.com/jw!rC8Om1uRHU95QTwK3z0zMA--/article?mid=2324

母受夫威脅　于美人泣訴：我不孝！

.NOWnews – 2013年3月30日 下午7:11..
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記者賴安娣／台北報導

日前傳出于美人老公James和她母親因爆發口角衝突，而到松山分局民有派出所報案，于美人今（30）日舉行記者會，陳述該事發當晚狀況，並證實因擔心母親安全，已申請保護令。她坦承自己沒有想像中堅強，一度失控落淚，「讓母親受到這樣的威脅，是我不孝！」

提及事發引爆點，于美人指出，「他對我母親長期相處下來的態度，我們家人都一直很忍耐。」27日當天，于美人母親心疼她早早出外工作，便要求孩子多關心媽媽，話題圍繞于美人負擔所有家用支出一事，一旁的James聽聞深感不是滋味，動怒對岳母說：「不准在孩子面前講這個，再講請你出去！」

于美人母親忍無可忍，怒斥回道：「所有房子和家用的生活花費，我沒吃你一口飯！是吃我女兒的。」此話激怒James，當下他便直接報警。于美人說，15年的婚姻走到現在，不希望鬧大，因此強壓、息事寧人。

不料昨（29）日哥哥到家裡，老公又語出威脅要報警驅離，「之後我才不得不走法律途徑，正式申請家暴保護令。」每天工作提心吊膽的她直言：「每天都很害怕，家裡會突然有事情發生！」

事發當下，于美人選擇投宿友人，隔天她關心小孩狀況，無奈打了多通電話都沒人接應，她趕緊速奔回家，「我一看家整個腿軟，看到兩個小孩不知所措坐在沙發上，父親就這樣拋下他們，不告而別！」于美人透露，老公James當時甚至不允許孩子聯繫她，目前僅知他人在高雄，聯絡不上。

早年失去父親，于美人在事業上全心投入，「女強人」一直是她給大家的第一印象，「我在工作上很努力，想要保全所有人，但卻讓母親受到這樣的威脅，是我不孝！」無法在第一時間出來面對，她坦承：「我沒有想像中的堅強。」

由母親拉拔長大，心懷感念。她提到，母親自從數年前跌斷腿後，她格外注意她的安全，「我擔心她隨時有什麼閃失，很怕會失去。」于美人認為自己、母親和所有台灣女性一樣，只要認定對方值得，並不在乎付出多少，「我願意用所有的耐心、理性和他溝通懇談！」她還呼籲全國女性：「如果我的事件，讓全國人民都知曉能有意義，那便是鼓勵妳們不要再隱瞞傷痛，我們一起努力！」

往事如煙  深情依舊在

夕陽無限好 只是近黃昏

十多年前了

他是電信局退休 喪偶 非常老實害羞 年紀跟我差不多

常到我的賣衣服附近攤位吃飯

然後在附近坐很久 或騎樓附近走道散步

接到他女兒說他去世了

我難過了ㄧ兩年 比我先生去世時還難過

(美麗的老太太邊說邊紅著眼 拭淚)

開始知道他對我有意思 是我們騎樓和門口不能做生意了 

我和小吃攤必須另覓場所做生意

他默默的幫我找到ㄧ間店面 我說一萬租金我付不起

他說那我投資 就租下來了 他幫我搬家 安頓一切

每個月初他就默默用信封裝5000元放我桌上

中午 常常買個炒飯給我 就默默又離開

(我心想 你就只會買炒飯...美麗的老婦人說)

有一天 他買了一個K 金鑲小鑽石的戒指 付了一張紅字條

我覺得粗俗 也以為是假貨 一直放抽屜沒戴

幾個月過去了 他問我怎麼不戴

我就叫隔壁攤位阿梅幫我看看 她說那戒指附上的字是寫"禮輕情義重"

(美麗的老婦人說 的時候 不會說那個禮輕情意重的成語 只說一兩個字讓我猜中了  她不識字)

我臉都紅了 更不敢戴 何況我大兒子死命反對我交朋友

他走了    三年短短默默的情分斷了

把戒指拿去賣 竟然是真的鑽石呢  賣了八千塊

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這是已經放自心裡好幾天忙得沒時間寫下來的故事

那天在復健  ㄧ個78歲依舊鮮豔亮麗的婦人

旁邊一個老男患者有意追她 想要每天接送她復建

她拒絕的那男人走後

她忍不住跟我說: 雖然我不認識妳 但是很想跟你說這個故事  雖然也有點怕妳見笑

我說不會的.........

就娓娓深情的道來

她再也不敢動情 雖然大兒子已經過是世 沒人再反對她交朋友 她覺得太老了動情丟臉

她說她怕又欠人家的情

我說: 你沒欠他 你願意接受他的關懷幫助  他一定也覺得自己的晚年很溫暖 因為有妳

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=bAjWhbvLiOQ

『妈妈咪呀 Super Diva 2013』 第四期 《海闊天空》 演唱：金昀

史上最感人版《海闊天空》 虛弱的她能否唱完全曲
生命進入倒計時 拒絕淚水只願美麗綻放
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【我最好的一場戲】　　文/周星馳

http://jn.collect.life.com.tw/note.php?action=index&sid=67617

▲台中祥輝兒童診所牙醫師方芸是《女科技人的一天》4部紀錄片的故事主角之一，在27日首映會帶來一段薩克斯風演奏，也分享當她面臨婚姻危機與挫折的心境的調適方式。（圖文∕姜林佑）

【記者黃文鈴台北報導】「獨夜無伴守燈下，春風對面吹。」國科會27日舉行《女科技人的一天》紀錄片首映記者會，會場緩緩流瀉出薩克斯風吹奏的望春風。演奏的是紀錄片主角之一，台中祥輝兒童診所牙醫師方芸。她自嘲：「我是看起來最不像醫生的醫生。」

「國科會性別與科技規劃推動計畫」由淡江大學化學系吳嘉麗教授擔任計畫總主持人，自2011年開拍《女科技人的一天》紀錄片，至今已完成4部片，共7位女科技人。預計今年底前還會再完成兩部片。

紀錄片主角目前包括牙醫師方芸、泌尿科醫師張美玉、植物化學家暨計畫總主持人吳嘉麗、3位科技工程女豪傑魏貞利、張芳淑、鍾慧諭與魚類神經科學家蔡錦玲。

吳嘉麗表示，選角時特意不找媒體曝光度高的女性，從不同領域選出專業科技界女性。希望年輕學子能看到不同的女性面貌，瞭解這些行業會碰到哪些性別經驗。拍攝中也發現，這些女科技人大多在成長過程中，受到女性師長或家人 發，決定投入科技業。她希望這部紀錄片能有相同功能，成為年輕女性學習的典範。

牙醫師方芸致詞時表示，平常很少一次只做一件事，「每次小病人來都必須先刷牙，我就趁這個空檔吹一首薩克斯風。如果病人是阿嬤，我就吹望春風，如果是小朋友，我就吹小美人魚。」她每天揹著薩克斯風上班，把握瑣碎的時間吹奏。她平時還參加台中醫師學會的百人大樂團，甚至在2012年台中市逍遙音樂町「我也要現」音樂大賽，一舉奪下冠軍，顛覆一般對醫師的刻板看法.

引用:2013/02/28 第8766期

*女人報仇八年不晚*

結婚後三年，慧娟發現丈夫松清有外遇究竟什麼時候開始的，她卻不能確定，他穿得比實際年齡年輕的襯衫，聽他騙她晚上要陪老闆應酬，她知道他是要陪另一個女人。

慧娟表面不動聲色，心裡卻暗暗恨著，這恨一日比一日深，找不到宣洩的管道，不知道是有意或無意，慧娟的菜愈做愈鹹，原本不用豬油炒菜的她，以豬油較香為理由，開始改用豬油，松清偶爾在家吃飯，對慧娟的手藝讚不絕口，其實他的口味本來就重，過去慧娟為了他的血壓著想，每道菜都做得清清淡淡，以前做砂鍋獅子頭，只用瘦肉，現在卻加一半的肥肉，獅子頭炸出來有彈性又滑嫩，松清的肚子卻一天比一天凸出，像是慧娟藏在心裡的恨會從松清的肚皮裡顯現出來。

慧娟看著松清的動作變的遲緩，太多的鹽使他開始掉頭髮，她的心裡得到一種報復的快感，身上堆了大塊肥肉，頭頂卻逐漸稀疏的松清，在情婦的床上恐怕是十分的狼狽吧！以前，每個難眠的夜晚，慧娟想到松清可能正和別的女人卿卿我我，她的心就糾一起，現在，在她腦海中浮現的畫面，卻是令她臉上出現幸災樂禍的笑意，肥碩的肚子和光禿禿的頭頂，完全引不起女人的性慾。

松清一點都不知道慧娟的心思，對於慧娟提議中午幫他準備飯盒，因為他至少有一半的晚上是不能回家吃飯的，他也欣然同意了，於是早餐培根，點心鵝肝醬，午餐紅燒蹄膀，豬心，炸蝦，慧娟絞盡腦汁，而松清完全不疑有它。
*

終於，在慧娟每日餵給脂肪，鹽的催化下，松清的健康出了狀況，他還來不及警覺，一次性愛後發作的心臟病，已讓他昏厥在情婦的床上，並且再也沒有醒過來，松清死在情婦的床上，但是他的喪禮仍是在慧娟的主持下進行，沒有人知道，慧娟為松清保了高額的壽險，她的報復比別人緩慢，花了八年的時間才完成，但是卻也十分徹底。

慧娟聽說，松清的情婦受到很大的刺激，因為眼睜睜看著一個男人在自己眼前死去，她先後找了算命師，風水師和心理醫生，他們的理論不同，但收費都很高昂，花掉了她所有的積蓄，依然不能平復她心中的陰影。慧娟已經不恨他們了，才三十四歲的她突然發現，自己也可以擁有一個新的人生，健康而且富有。

這故事告訴我們：當你老婆煮的菜突然變得很好吃的時候....你要小心了！

**祝福您每天都很順利愉快*

世界上所有東西都不是你自己的、唯有身體才是自己的

浙江商界鉅子王均瑤英年早逝，其妻攜 19億存款改嫁王均瑤生前的司機。
司機幸福的感慨道：「以前，我以為自己是在為老闆打工，現在我才明白是老闆一直在為我打工！」
殘酷的事實說明：活的久，遠比富貴更重要！請千萬要注意身體健康，誰給誰打工還不一定。
為健康加油!
正常的睡眠最重要，最近溫差大、要記得加衣，一定要照顧好自己的身體。

當一個社會 的對立與不信任嚴重到這地步 我們不在現場的人
只有繼續哭 或繼續說都是裝出來的

在犯罪學上 我們有無罪的假設
在醫學上我們即使沒病都要作很多預防性的檢查或防護措施

我已經非常非常的混亂~~confused.

請連結看

阿扁 病況影音

影像曝光╱柯文哲︰看到扁病況 沒人會想再關他

 

自由時報 – 2013年2月23日 上午4:24

請連結看

自由女神雕像的故事

精采圖文

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~~自由女神的聯想~~

莫言：講故事的人（全文）

北京時間12月8日 凌晨零點30分，2012年諾貝爾文學獎得主莫言在瑞典學院發表領獎演講。莫言的演講主題是“講故事的人”(storyteller)，在約40分鐘的演講中，莫言追憶了自己的母親，回顧了文學創作之路，並與聽眾分享了三個意味深長的“故事”。以下為演講全文實錄：



　　尊敬的瑞典學院各位院士，女士們、先生們：



　　通過電視或網絡，我想在座的各位，對遙遠的高密東北鄉，已經有了或多或少的了解。你們也許看到了我的九十歲的老父親，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女兒和我的一歲零四個月的外孫子，但是有一個此刻我最想念的人，我的母親，你們永遠無法看到了。我獲獎後，很多人分享了我的光榮，但我的母親卻無法分享了。



　　最痛苦的事是目睹母親被人扇耳光



　　我母親生於1922年，卒於1994年。她的骨灰，埋葬在村莊東邊的桃園裡。去年，一條鐵路要從那兒穿過，我們不得不將她的墳墓遷移到距離村子更遠的地方。掘開墳墓後，我們看到，棺木已經腐朽，母親的骨殖，已經與泥土混為一體。我們只好象徵性地挖起一些泥土，移到新的墓穴裡。也就是從那一時刻起，我感到，我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。



　　我是我母親最小的孩子。



　　我記憶中最早的一件事，是提著家裡唯一的一把熱水壺去公共食堂打開水。因為饑餓無力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鑽進草垛，一天沒敢出來。傍晚的時候我聽到母親呼喚我的乳名，我從草垛裡鑽出來，以為會受到打罵，但母親沒有打我也沒有罵我，只是撫摸著我的頭，口中發出長長的嘆息。



　　我記憶中最痛苦的一件事，就是跟著母親去集體的地裏揀麥穗，看守麥田的人來了，揀麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人扇了她一個耳光，她搖晃著身體跌倒在地，看守人沒收了我們揀到的麥穗，吹著口哨揚長而去。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情我終生難忘。多年之後，當那個看守麥田的人成為一個白髮蒼蒼的老人，在集市上與我相逢，我衝上去想找他報仇，母親拉住了我，平靜的對我說：“兒子，那個打我的人，與這個老人，並不是一個人。”



　　我記得最深刻的一件事是一個中秋節的中午，我們家難得的包了一頓餃子，每人只有一碗。正當我們吃餃子時，一個乞討的老人來到了我們家門口，我端起半碗紅薯乾打發他，他卻憤憤不平地說：“我是一個老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯乾。你們的心是怎麼長的？”我氣急敗壞的說：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了！給你紅薯乾就不錯了，你要就要，不要就滾！”母親訓斥了我，然後端起她那半碗餃子，倒進了老人碗裡。



　　我最後悔的一件事，就是跟著母親去賣白菜，有意無意的多算了一位買白菜的老人一毛錢。算完錢我就去了學校。當我放學回家時，看到很少流淚的母親淚流滿面。母親並沒有罵我，只是輕輕的說：“兒子，你讓娘丟了臉。”



　　我十幾歲時，母親患了嚴重的肺病，饑餓，病痛，勞累，使我們這個家庭陷入了困境，看不到光明和希望。我產生了一種強烈的不祥之兆，以為母親隨時都會自己尋短見。每當我勞動歸來，一進大門就高喊母親，聽到她的回應，心中才感到一塊石頭落了地。如果一時聽不到她的回應，我就心驚膽戰，跑到廚房和磨坊裡尋找。有一次找遍了所有的房間也沒有見到母親的身影，我便坐在了院子裡大哭。這時母親背著一捆柴草從外面走進來。她對我的哭很不滿，但我又不能對她說出我的擔憂。母親看到我的心思，她說：“孩子你放心，儘管我活著沒有一點樂趣，但只要閻王爺不叫我，我是不會去的。”

我喜歡講故事 名字“莫言”像諷刺



　　我生來相貌醜陋，村子裡很多人當面嘲笑我，學校裡有幾個性格霸蠻的同學甚至為此打我。我回家痛苦，母親對我說：“兒子，你不醜，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，醜在哪裡？而且只要你心存善良，多做好事，即便是醜也能變美。”後來我進入城市，有一些很有文化的人依然在背後甚至當面嘲弄我的相貌，我想起了母親的話，便心平氣和地向他們道歉。



　　我母親不識字，但對識字的人十分敬重。我們家生活困難，經常吃了上頓沒下頓。但只要我對她提出買書買文具的要求，她總是會滿足我。她是個勤勞的人，討厭懶惰的孩子，但只要是我因為看書耽誤了幹活，她從來沒批評過我。



　　有一段時間，集市上來了一個說書人。我偷偷地跑去聽書，忘記了她分配給我的活兒。為此，母親批評了我，晚上當她就著一盞小油燈為家人趕制棉衣時，我忍不住把白天從說書人聽來的故事複述給她聽，起初她有些不耐煩，因為在她心目中說書人都是油嘴滑舌，不務正業的人，從他們嘴裡冒不出好話來。但我複述的故事漸漸的吸引了她，以後每逢集日她便不再給我排活，默許我去集上聽書。為了報答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力，我會把白天聽到的故事，繪聲繪色地講給她聽。



　　很快的，我就不滿足複述說書人講的故事了，我在複述的過程中不斷的添油加醋，我會投我母親所好，編造一些情節，有時候甚至改變故事的結局。我的聽眾也不僅僅是我的母親，連我的姐姐，我的嬸嬸，我的奶奶都成為我的聽眾。我母親在聽完我的故事後，有時會憂心忡忡地，像是對我說，又像是自言自語：“兒啊，你長大後會成為一個什麼人呢？難道要靠耍貧嘴吃飯嗎？”



　　我理解母親的擔憂，因為在村子裡，一個貧嘴的孩子，是招人厭煩的，有時候還會給自己和家庭帶來麻煩。我在小說《牛》裡所寫的那個因為話多被村子裡厭惡的孩子，就有我童年時的影子。我母親經常提醒我少說話，她希望我能做一個沉默寡言、安穩大方的孩子。但在我身上，卻顯露出極強的說話能力和極大的說話欲望，這無疑是極大的危險，但我說的故事的能力，又帶給了她愉悅，這使他陷入深深的矛盾之中。



　　俗話說“江山易改、本性難移”，儘管我有父母親的諄諄教導，但我並沒有改掉我喜歡說話的天性，這使得我的名字“莫言”，很像對自己的諷刺。



　　我是有神論者 相信萬物都有靈性



　　我小學未畢業即輟學，因為年幼體弱，幹不了重活，只好到荒草灘上去放牧牛羊。當我牽著牛羊從學校門前路過，看到昔日的同學在校園裡打打鬧鬧，我心中充滿悲涼，深深地體會到一個人，哪怕是一個孩子，離開群體後的痛苦。



　　到了荒灘上，我把牛羊放開，讓它們自己吃草。藍天如海，草地一望無際，周圍看不到一個人影，沒有人的聲音，只有鳥兒在天上鳴叫。我感到很孤獨，很寂寞，心裡空空蕩蕩。有時候，我躺在草地上，望著天上懶洋洋地飄動著的白雲，腦海裡便浮現出許多莫名其妙的幻象。我們那地方流傳著許多狐狸變成美女的故事，我幻想著能有一個狐狸變成美女與我來作伴放牛，但她始終沒有出現。但有一次，一只火紅色的狐狸從我面前的草叢中跳出來時，我被嚇得一屁股蹲在地上。狐狸跑沒了蹤影，我還在那裡顫抖。有時候我會蹲在牛的身旁，看著湛藍的牛眼和牛眼中的我的倒影。有時候我會模仿著鳥兒的叫聲試圖與天上的鳥兒對話，有時候我會對一棵樹訴說心聲。但鳥兒不理我，樹也不理我。許多年後，當我成為
一個 小說家，當年的許多幻想，都被我寫進了小說。很多人誇我想象力豐富，有一些文學愛好者，希望我能告訴他們培養想象力的秘訣，對此，我只能報以苦笑。



　　就像中國的先賢老子所說的那樣：“福兮禍之所伏，福禍福所倚”，我童年輟學，飽受饑餓、孤獨、無書可讀之苦，但我因此也像我們的前輩作家沈從文那樣，及早地開始閱讀社會人生這本大書。前面所提到的到集市上去聽說數人說書，僅僅是這本大書中的一頁。



　　輟學之後，我混跡於成人之中，開始了“用耳朵閱讀”的漫長生涯。二百多年前，我的故鄉曾出了一個講故事的偉大天才--蒲鬆齡，我們村裡的許多人，包括我，都是他的傳人。我在集體勞動的田間地頭，在生產隊的牛棚馬厩，在我爺爺奶奶的熱炕頭上，甚至在搖搖晃晃地進行著的牛車社，聆聽了許許多多神鬼故事，歷史傳奇，逸聞趣事，這些故事都與當地的自然環境，家庭歷史緊密聯繫在一起，使我產生了強烈的現實感。



　　我做夢也想不到有朝一日這些東西會成為我的寫作素材，我當時只是一個迷戀故事的孩子，醉心地聆聽著人們的講述。那時我是一個絕對的有神論者，我相信萬物都有靈性，我見到一棵大樹會肅然起敬。我看到一只鳥會感到它隨時會變化成人，我遇到一個陌生人，也會懷疑他是一個動物變化而成。每當夜晚我從生產隊的記工房回家時，無邊的恐懼便包圍了我，為了壯膽，我一邊奔跑一邊大聲歌唱。那時我正處在變聲期，嗓音嘶啞，聲調難聽，我的歌唱，是對我的鄉親們的一種折磨。

文學創作必須頤指氣使 獨斷專行



　　我在故鄉生活了二十一年，期間離家最遠的是乘火車去了一次青島，還差點迷失在木材廠的巨大木材之間，以至於我母親問我去青島看到了什麼風景時，我沮喪地告訴她：什麼都沒看到，只看到了一堆堆的木頭。但也就是這次青島之行，使我產生了想離開故鄉到外邊去看世界的強烈願望。



　　1976 年2 月，我應征入伍，背著我母親賣掉結婚時的首飾幫我購買的四本《中國通史簡編》，走出了高密東北鄉這個既讓我愛又讓我恨的地方，開始了我人生的重要時期。我必須承認，如果沒有30 多年來中國社會的巨大發展與進步，如果沒有改革開放，也不會有我這樣一個作家。



　　在軍營的枯燥生活中，我迎來了八十年代的思想解放和文學熱潮，我從一個用耳朵聆聽故事，用嘴巴講述故事的孩子，開始嘗試用筆來講述故事。起初的道路並不平坦，我那時並沒有意識到我二十多年的農村生活經驗是文學的富礦，那時我以為文學就是寫好人好事，就是寫英雄模範，所以，儘管也發表了幾篇作品，但文學價值很低。



　　1984年秋，我考入解放軍藝術學院文學系。在我的恩師著名作家徐懷中的啟發指導下，我寫出了《秋水》、《枯河》、《透明的紅蘿蔔》、《紅高粱》等一批中短篇小說。在《秋水》這篇小說裡，第一次出現了“高密東北鄉”這個字眼，從此，就如同一個四處游蕩的農民有了一片土地，我這樣一個文學的流浪漢，終於有了一個可以安身立命的場所。我必須承認，在創建我的文學領地“高密東北鄉”的過程中，美國的威廉.福克納和哥倫比亞的加西亞.馬爾克斯給了我重要啟發。我對他們的閱讀並不認真，但他們開天辟地的豪邁精神激勵了我，使我明白了一個作家必須要有一塊屬於自己的地方。一個人在日常生活中應該謙卑退讓，但在文學創作中，必須頤指氣使，獨斷專行。我追隨在這兩位大師身後兩年，即意識到，
必須盡快地逃離他們，我在一篇文章中寫道：他們是兩座灼熱的火爐，而我是冰塊，如果離他們太近，會被他們蒸發掉。根據我的體會，一個作家之所以會受到某一位作家的影響，其根本是因為影響者和被影響者靈魂深處的相似之處。正所謂“心有靈犀一點通”。所以，儘管我沒有很好地去讀他們的書，但只讀過幾頁，我就明白了他們幹了什麼，也明白了他們是怎樣幹的，隨即我也就明白了我該幹什麼和我該怎樣幹。



　　我該幹的事情其實很簡單，那就是用自己的方式，講自己的故事。我的方式，就是我所熟知的集市說書人的方式，就是我的爺爺奶奶、村裡的老人們講故事的方式。坦率地說，講述的時候，我沒有想到誰會是我的聽眾，也許我的聽眾就是那些如我母親一樣的人，也許我的聽眾就是我自己，我自己的故事，起初就是我的親身經歷，譬如《枯河》中那個遭受痛打的孩子，譬如《透明的紅蘿蔔》中那個自始至終一言不發的孩子。我的確曾因為幹過一件錯事而受到過父親的痛打，我也的確曾在橋梁工地上為鐵匠師傅拉過風箱。當然，個人的經歷無論多麼奇特也不可能原封不動地寫進小說，小說必須虛構，必須想象。很多朋友說《透明的紅蘿蔔》是我最好的小說，對此我不反駁，也不認同，但我認為《透明的紅蘿蔔》
是我 的作品中最有象徵性、最意味深長的一部。那個渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小說的靈魂，儘管在後來的小說裡，我寫了很多的人物，但沒有一個人物，比他更貼近我的靈魂。或者可以說，一個作家所塑造的若干人物中，總有一個領頭的，這個沉默的孩子就是一個領頭的，他一言不發，但卻有力地領導著形形色色的人物，在高密東北鄉這個舞台上，盡情地表演。



　　《豐乳肥臀》獻給天下母親



　　自己的故事總是有限的，講完了自己的故事，就必須講他人的故事。於是，我的親人們的故事，我的村人們的故事，以及我從老人們口中聽到過的祖先們的故事，就像聽到集合令的士兵一樣，從我的記憶深處湧出來。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫他們。我的爺爺、奶奶、父親、母親、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女兒，都在我的作品裡出現過，還有很多的我們高密東北鄉的鄉親，也都在我的小說裡露過面。當然，我對他們，都進行了文學化的處理，使他們超越了他們自身，成為文學中的人物。



　　我最新的小說《蛙》中，就出現了我姑姑的形象。因為我獲得諾貝爾獎，許多記者到她家採訪，起初她還很耐心地回答提問，但很快便不勝其煩，跑到縣城裡她兒子家躲起來了。姑姑確實是我寫《蛙》時的模特，但小說中的姑姑，與現實生活中的姑姑有著天壤之別。小說中的姑姑專橫跋扈，有時簡直像個女匪，現實中的姑姑和善開朗，是一個標準的賢妻良母。現實中的姑姑晚年生活幸福美滿，小說中的姑姑到了晚年卻因為心靈的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑袍，像個幽靈一樣在暗夜中游蕩。我感謝姑姑的寬容，她沒有因為我在小說中把她寫成那樣而生氣；我也十分敬佩我姑姑的明智，她正確地理解了小說中人物與現實中人物的複雜關係。



　　母親去世後，我悲痛萬分，決定寫一部書獻給她。這就是那本《豐乳肥臀》。因為胸有成竹，因為情感充盈，僅用了83
天，我便寫出了這部長達50 萬字的小說的初稿。



　　在《豐乳肥臀》這本書裡，我肆無忌憚地使用了與我母親的親身經歷有關的素材，但書中的母親情感方面的經歷，則是虛構或取材於高密東北鄉諸多母親的經歷。在這本書的卷前語上，我寫下了“獻給母親在天之靈”的話，但這本書，實際上是獻給天下母親的，這是我狂妄的野心，就像我希望把小小的“高密東北鄉”寫成中國乃至世界的縮影一樣。

寫作者必須站在人的立場



　　作家的創作過程各有特色，我每本書的構思與靈感觸發也都不盡相同。有的小說起源於夢境，譬如《透明的紅蘿蔔》，有的小說則發端於現實生活中發生的事件--譬如《天堂蒜薹之歌》。但無論是起源於夢境還是發端於現實，最後都必須和個人的經驗相結合，才有可能變成一部具有鮮明個性的，用無數生動細節塑造出了典型人物的、語言豐富多彩、結構匠心獨運的文學作品。有必要特別提及的是，在《天堂蒜薹之歌》中，我讓一個真正的說書人登場，並在書中扮演了十分重要的角色。我十分抱歉地使用了這個說書人真實姓名，當然，他在書中的所有行為都是虛構。在我的寫作中，出現過多次這樣的現象，寫作之初，我使用他們的真實姓名，希望能借此獲得一種親近感，但作品完成之後，我想為他們改換姓名時卻
感到已經不可能了，因此也發生過與我小說中人物同名者找到我父親發洩不滿的事情，我父親替我向他們道歉，但同時又開導他們不要當真。我父親說：“他在《紅高粱》中，第一句就說'我父親這個土匪種'，我都不在意你們還在意什麼？”



　　我在寫作《天堂蒜薹之歌》這類逼近社會現實的小說時，面對著的最大問題，其實不是我敢不敢對社會上的黑暗現象進行批評，而是這燃燒的激情和憤怒會讓政治壓倒文學，使這部小說變成一個社會事件的紀實報告。小說家是社會中人，他自然有自己的立場和觀點，但小說家在寫作時，必須站在人的立場上，把所有的人都當作人來寫。只有這樣，文學才能發端事件但超越事件，關心政治但大於政治。



　　可能是因為我經歷過長期的艱難生活，使我對人性有較為深刻的了解。我知道真正的勇敢是什麼，也明白真正的悲憫是什麼。我知道，每個人心中都有一片難用是非善惡準確定性的朦朧地帶，而這片地帶，正是文學家施展才華的廣闊天地。只要是準確地、生動地描寫了這個充滿矛盾的朦朧地帶的作品，也就必然地超越了政治並具備了優秀文學的品質。



　　喋喋不休地講述自己的作品是令人厭煩的，但我的人生是與我的作品緊密相連的，不講作品，我感到無從下嘴，所以還得請各位原諒。



　　在我的早期作品中，我作為一個現代的說書人，是隱藏在文本背後的，但從《檀香刑》這部小說開始，我終於從後台跳到了前台。如果說我早期的作品是自言自語，目無讀者，從這本書開始，我感覺到自己是站在一個廣場上，面對著許多聽眾，繪聲繪色地講述。這是世界小說的傳統，更是中國小說的傳統。我也曾積極地向西方的現代派小說學習，也曾經玩弄過形形色色的敘事花樣，但我最終回歸了傳統。當然，這種回歸，不是一成不變的回歸，《檀香刑》和之後的小說，是繼承了中國古典小說傳統又借鑒了西方小說技術的混合文本。小說領域的所謂創新，基本上都是這種混合的產物。不僅僅是本國文學傳統與外國小說技巧的混合，也是小說與其他的藝術門類的混合，就像《檀香刑》是與民間戲曲的混合，就
像我 早期的一些小說從美術、音樂、甚至雜技中汲取了營養一樣。



　　最後，請允許我再講一下我的《生死疲勞》。這個書名來自佛教經典，據我所知，為翻譯這個書名，各國的翻譯家都很頭痛。我對佛教經典並沒有深入研究，對佛教的理解自然十分膚淺，之所以以此為題，是因為我覺得佛教的許多基本思想，是真正的宇宙意識，人世中許多紛爭，在佛家的眼裡，是毫無意義的。這樣一種至高眼界下的人世，顯得十分可悲。當然，我沒有把這本書寫成布道詞，我寫的還是人的命運與人的情感，人的局限與人的寬容，以及人為追求幸福、堅持自己的信念所做出的努力與犧牲。小說中那位以一己之身與時代潮流對抗的藍臉，在我心目中是一位真正的英雄。這個人物的原型，是我們鄰村的一位農民，我童年時，經常看到他推著一輛吱吱作響的木輪車，從我家門前的道路上通過。給他
拉車 的，是一頭瘸腿的毛驢，為他牽驢的，是他小腳的妻子。這個奇怪的勞動組合，在當時的集體化社會裡，顯得那麼古怪和不合時宜，在我們這些孩子的眼裡，也把他們看成是逆歷史潮流而動的小丑，以至於當他們從街上經過時，我們會充滿義憤地朝他們投擲石塊。事過多年，當我拿起筆來寫作時，這個人物，這個畫面，便浮現在我的腦海中。我知道，我總有一天會為他寫一本書，我遲早要把他的故事講給天下人聽，但一直到了2005年，當我在一座廟宇裡看到“六道輪回”的壁畫時，才明白了講述這個故事的正確方法。

我如看戲人般看眾人表演



　　我獲得諾貝爾文學獎後，引發了一些爭議。起初，我還以為大家爭議的對象是我，漸漸的，我感到這個被爭議的對象，是一個與我毫不相關的人。我如同一個看戲人，看著眾人的表演。我看到那個得獎人身上落滿了花朵，也被擲上了石塊、潑上了污水。我生怕他被打垮，但他微笑著從花朵和石塊中鑽出來，擦乾淨身上的臟水，坦然地站在一邊，對著眾人說：對一個作家來說，最好的說話方式是寫作。我該說的話都寫進了我的作品裡。用嘴說出的話隨風而散，用筆寫出的話永不磨滅。我希望你們能耐心地讀一下我的書，當然，我沒有資格強迫你們讀我的書。即便你們讀了我的書，我也不期望你們能改變對我的看法，世界上還沒有一個作家，能讓所有的讀者都喜歡他。在當今這樣的時代裡，更是如此。



　　當哭成為一種表演 應該允許有人不哭



　　儘管我什麼都不想說，但在今天這樣的場合我必須說話，那我就簡單地再說幾句。



　　我是一個講故事的人，我還是要給你們講故事。



　　上世紀六十年代，我上小學三年級的時候，學校裡組織我們去參觀一個苦難展覽，我們在老師的引領下放聲大哭。為了 能讓 老師看到我的表現，我舍不得擦去臉上的淚水。我看到有幾位同學悄悄地將唾沫抹到臉上冒充淚水。我還看到在一片真哭假哭的同學之間，有一位同學，臉上沒有一滴淚，嘴巴裡沒有一點聲音，也沒有用手掩面。他睜著大眼看著我們，眼睛裡流露出驚訝或者是困惑的神情。事後，我 向 老師報告了這位同學的行為。為此，學校給了這位同學一個警告處分。多年之後，當我因自己的告密 向 老師懺悔時，老師說，那天來找他說這件事的，有十幾個同學。這位同學十幾年前就已去世，每當想起他，我就深感歉疚。這件事讓我悟到一個道理，那就是：當眾人都哭時，應該允許有的人不哭。當哭成
為一種表演時，更應該允許有的人不哭。



我再講一個故事：三十多年前，我還在部隊工作。有一天晚上，我在辦公室看書，有一位老長官推門進來，看了一眼我對面的位置，自言自語道：“噢，沒有人？”我隨即站起來，高聲說：“難道我不是人嗎？”那位老長官被我頂得面紅耳赤，尷尬而退。為此事，我洋洋得意了許久，以為自己是個英勇的鬥士，但事過多年後，我卻為此深感內疚。



　　請允許我講最後一個故事，這是許多年前我爺爺講給我聽過的：有八個外出打工的泥瓦匠，為避一場暴風雨，躲進了一座破廟。外邊的雷聲一陣緊似一陣，一個個的火球，在廟門外滾來滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲。眾人都膽戰心驚，面如土色。有一個人說：“我們八個人中，必定一個人幹過傷天害理的壞事，誰幹過壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連。”自然沒有人願意出去。又有人提議道：“既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰的草帽被刮出廟門，就說明誰幹了壞事，那就請他出去接受懲罰。”於是大家就將自己的草帽往廟門外拋，七個人的草帽被刮回了廟內，只有一個人的草帽被卷了出去。大家就催這個人出去受罰，他自然不願出去，眾人便將他抬起來扔
出了 廟門。故事的結局我估計大家都猜到了--那個人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍塌。



　　我是一個講故事的人。



　　因為講故事我獲得了諾貝爾文學獎。



　　我獲獎後發生了很多精彩的故事，這些故事，讓我堅信真理和正義是存在的。



　　今後的歲月裡，我將繼續講我的故事。



　　謝謝大家！

張曉風  劉俠都是我曾經細細讀過的人

有他們 給我們的青春歲月注入了俠骨柔情

~~麗思

（中央社記者陳清芳台北7日電）伊甸基金會創辦人、作家劉俠逝世10年，親友今天以詩歌音樂追憶，好友張曉風坐在劉俠生前使用輪椅上，淚眼難忘偷蓮霧的「美麗的偷竊」。

劉俠位於台北市光復南路22巷的眷村故居拆遷後的綠地，烏桕樹挺立，今天樹下擺著劉俠的輪椅和肖像畫。立委、作家張曉風表示，她和劉俠一同做過很多事，就是不曾坐過劉俠的輪椅，於是就想「讓我坐一下吧！」

張曉風說，人只要活得夠老，多多少少會有殘障，現在她路走多就會膝蓋痛，這讓她想起某次她和劉俠看到山路的蓮霧樹，劉俠說：「多美的蓮霧呀！長在這裡，當然是給人偷的呀！」，當然不是劉俠去爬樹偷蓮霧，劉俠病痛纏身且行動不便，或許那棵蓮霧是野生的、沒有主人的，就當成是兩人合議的「美麗的偷竊」。

張曉風又說，日前她辦美國簽證捺指紋留紀錄，她指紋不容易按壓出來，移民官告知比較勞碌的人指紋較淺，她在驕傲及自憐之餘，想到每個人有不同的勞碌，就像劉俠不能做家事勞碌，可是她卻勞碌於社會福利，如今人間的朋友，衷心希望她在天堂，不再有病痛的折磨。

讀了一個真人真事:

七八十歲的老先生 兒子浪蕩 他獨自帶著重聽老病

在山上經營投幣式卡拉OK

山友看他忠厚老實 介紹小他20歲的喪偶 樸實婦人同居為伴

婦人真心打理照顧老翁六年

日前天氣冷熱不定 老翁心疾往生

上山打理後事的兒子 極度排斥忽略60歲的老婦人

深怕老翁立了遺囑 要把遺產全給老婦

.............................................................................

我看過很多這樣老來伴的同居者或婚姻



兒女在乎的 珍惜的不是父母那老來相陪的伴侶

而是父母的財產



所以我都跟周圍單身女性友人們說 要認命

兩情相悅也僅就是兩情相悅

在彼此相愛的同時已經得到回報

不要奢望對方的金錢

以藍天為帳

以綠地為床

以水聲鳥聲配樂

以花樹山水為壁畫

以所有的溫柔為香精

哦........山中歲月   儲存心中

~~是早開的木棉?~~

~~這個冬天的火焰花特別繁盛鮮艷  似要盡情燃燒它的熱情~~

以藍天為帳

以綠地為床

以水聲 鳥聲為配樂

以山水 花樹為壁畫

~~採蜜蜂&白粉撲花~~

~~紅粉撲花~~

以所有的溫柔為香精

哦~~~~ 山中歲月   長存心中

~~這是串垂掛我胸口的項鍊~~

~~枯枝&鳥巢~~                                           ~~雲&樹~~

讓我想到翁山蘇姬