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布拉姆斯《匈牙利舞曲》第五號（Hungarian Dance No.5 In G Minor）


1853年，時年20歲的布拉姆斯隨同匈牙利籍的小提琴家雷梅尼（Eduard Remenye）到歐陸各地演出，在旅途上經由雷梅尼的介紹，而喜歡上匈牙利的音樂作品，尤其是風格獨特的吉普賽音樂，也就是大約從這個時候開始，布拉姆斯開始創作《匈牙利舞曲》。


1869年布拉姆斯將《匈牙利舞曲》十首以鋼琴曲的形式分成上下兩集出版問世，因為這些曲子是以所謂的吉普賽音階的特殊音階所作成的作品，融入了濃厚的吉普賽音樂旋律，在顯著的速度變化之中奏出自由的節奏，具有極特殊的風格，更有深厚的藝術氣息，結果大受歡迎。事實上不僅布拉姆斯的音樂曾使用吉普賽音階作曲，李斯特的《匈牙利狂想曲》與薩拉沙泰的《流浪者之歌》也都曾出現這種特殊的節奏特徵。


但是廣受喜好的《匈牙利舞曲》卻惹來不小的糾紛。因為《匈牙利舞曲》風行歐陸各地後，招致匈牙利音樂家們的妒恨，紛紛出面指稱布拉姆斯抄襲他們的作品，侵害了他們的權益。不過為布拉姆斯出版這部《匈牙利舞曲》的柏林琴洛克出版社提出反控，聲稱：「《匈牙利舞曲》是布拉姆斯費心重新編曲的作品集，並非當成自我創作而發表，因此並未冠上自己的作品編號，他並沒有侵害別人的權益。」最後布拉姆斯贏得這場官司。布拉姆斯高興之下，繼續將《匈牙利舞曲》編寫下去，接二連三地出版了第三集、第四集，整部舞曲共有二十一首之多，其中並以第五號與第六號最膾炙人口。


這套《匈牙利舞曲》二十一首，原是為了鋼琴四手聯彈而作，這二十一首分別為：
1. G小調，很快的快板。
2. D小調，不很快的快板，活潑地。
3. F小調，小快板。
4. 升F小調，稍微綿延地，活潑地。
5. G小調，快板，活潑地。
6. D大調，活潑地。
7. F大調，小快板，生動地。
8. A小調，急板。
9. E小調，不太快的快板。
10. F大調，急板。
11. D小調，行板。
12. D小調，急板。
13. D大調，優美的行板，活潑地。
14. D小調，行板。
15. 降B大調，優美的小行板。
16. F大調，運動地。
17. 升F小調，小行板，活潑地。
18. D大調，活潑地。
19. B小調，小快板。
20. E小調，活潑的小快板。
21. E小調，活潑地。


後來布拉姆斯又將《匈牙利舞曲》的第一號、第三號、第十號改編成管弦樂曲，其它號作品也由其他人改編成管弦樂曲，亦有改編成鋼琴獨奏曲、小提琴獨奏曲等，作各種形式的演出，可見人們喜愛這部《匈牙利舞曲》的程度了。


另值得一提的是，在卓別林的喜劇電影《大獨裁者》中曾將《匈牙利舞曲》第五號當作插曲出現在電影中。這段理髮師隨著《匈牙利舞曲》的音樂節奏的起伏為顧客刮鬍子的片段，在卓別林的演繹下，趣味性十足，令人不禁莞爾，成為電影史上最經典的片段之一。


《匈牙利舞曲》第五號採用複三部曲式，G小調，快板，2/4拍。它吸收了匈牙利吉普賽人音樂粗獷、活潑的特點，給人們勾畫出一幅匈牙利吉普賽人生活的畫面。


前段是單二部曲式，旋律熱情奔放，第一主題以勻稱平整的附點節奏寫成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。第二主題的後兩個樂句是用前一句的下行模進手法寫成，在第三樂句漸慢之後，突然來了一個八度大跳躍，恢復了原來的速度，而在移高八度反復時，樂曲的情緒變得更為纏綿。節奏活躍時帶有匈牙利查爾達什舞曲中那種快速段落風格。


樂曲的中段轉入升F大調，也有兩個主題，它們是活潑的快板，與前後段形成強烈的色彩對比。在速度上也與前後兩段形成明顯對照，演奏出的情緒激昂主題，則表現了匈牙利人民熱情奔放、粗獷豪放的民族性格。在第一主題中，好似彈撥樂器在演奏，聲音非常清脆；而第二主題的高低音對話中，低音不僅用了保持音，且速度緩慢，當高音與之對答時，速度加快，而且用的是斷音，這種處理方法帶有某些詼諧意味。速度忽慢忽快的中間部到了後半部分時，感情的表現極為豐富，突顯了匈牙利吉普賽音樂即興性的特點。在此曲中，所運用的多種樂器演奏技巧，更體現出吉普賽潑辣狂舞般風格的主要特徵。

（以上資料來源：http://blog.sina.com.tw/ourstrings/）