楊德昌大導演走了，在60歲都不到的英年之齡。看著電視節目在討論他的新聞，當年到賴聲川老師陽明山住宅第一次見到他，賴老師和他在草坪上打著美式足球的身影仍歷歷在目，雖然我不像某些同學那樣和他關係密切，這新聞仍讓我從床上彈起。
可能連他都沒料到，他的電影影響的不只是藝術，還啟蒙了一個所謂「兩性作家」的思維。在經歷了高中時代慘烈的被劈腿事件後，「海灘的一天」讓我在戲院裡痛哭，首次對於那人為何不告而別有了我自己心中的答案，開始思索愛情裡的主角除了滿腔是愛的我，還有一個主角是他，往往直到那人離去之後，還未發覺自己對他的了解原來如此貧乏，自己宣稱的對他無悔付出的愛，可能並非他所需要。如果連一個人都不了解，如何去對他付出愛呢？又怎麼知道他需要什麼樣的愛呢？
到了看完「恐怖份子」，仍模仿片中手法，將男友照片局部放大成三百多張影印拼圖，然後在牆上貼成一幅風吹來即翻飛解構的圖像，風ㄧ止則又立刻拼回了他的安靜圖像。這麼耗費心力的浪漫禮物，竟然未能得到同為藝術工作者他的青睞，真是教人失望。後來的「牯嶺街少年殺人事件」將他的名氣推向高峰，他的電影是「變好看了」，但卻也較劇情化了。後來看完「獨立時代」，就不再對他激賞，因為那部片子好像是我們大學時的實習作業一樣幼稚可笑。
有人認為藝術家就得靠著不停的戀愛才能創作，我倒覺得藝術家是在對自己失去信心、空虛心慌或得不到認同時，才會在愛情裡尋找避風港，為自己挫敗與無措的那段空白，找到轟轟烈烈的事情來做，以說服自己：我還是有魅力喲！我還是吸引人的！我還是能得到認同的！這就類似中年危機一樣，是藝術家不間斷的創作危機。但愛情或亂搞畢竟不見得救得回所謂的創作靈感，他在婚姻中外遇不斷的事實（並非傳言！），也讓我對他反感，總覺得必須藉由亂搞來掩飾空虛的人，不是太閒了就是創作力快完蛋了。像人家李安，專心創作時間都不夠了，怎還有心去亂搞呢？果然他們的成就在格局上就有落差。於是我就有了一個結論—要一個才華不夠或吃不了苦去熬磨的創作者去長期創作，還得背負必須超越自我趕上其他大師的包袱，真是很痛苦的一件事，這才是這類藝術家普遍放縱自己亂搞的原因，並非靠亂搞才能得到創意泉源。
總之，畢竟他也給了我們這時代的年輕人許多影響，也希望藝術創作者們能醒悟，亂搞只會分散你創作的精神時間和體力，絕不是藝術家必備的德性。
來自:江映瑤 謝謝!
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